第十三章（三）（2 / 4）

时刻留意着她的动向。听说她在几次做任务时，都遇到了一个登徒子，身份神秘，我很是担心。没多久便辞去了将军一职，自愿请命去‘天外仙’锻炼数年。我在‘天外仙’成为了蘅儿的手下，时刻跟着她做任务。有一次，她追寻那登徒子追到了泉林沼泽，我便也跟了去。谁料，那登徒子在沼泽深处设下了陷阱，蘅儿不察，便落入了一处泥潭。我想也没想，便跟着跳了下去。转机，便是发生在那次。”

娜娅内心如坐过山车一般，随着云端和风铭的叙述一起颠簸。

“那处泥潭，竟是一处连接时空裂缝的甬道，泥潭尽头，是一处转生之所。我和蘅儿便在那处糊里糊涂投了胎，做了一次人。也是这次做人的经历，让我们最终确定心意，相伴终生。”

娜娅听得津津有味，剥了瓣橘子塞进嘴里，凉凉的，涩涩的，只有一丝微微的甜意，但很快便在舌尖溜走了。

风铭继续回忆着往昔：“那一世在人间之时，她是琴师，我是斫琴师。她姓木，名唤木若恒，是江州木员外家的独女。

我生来便被亲生父母抛弃，被一名老斫琴师在找木材时捡到，便带了回去，做了那斫琴师的徒儿。师父说捡到我时，我的襁褓里有一块小木牌，上面刻着我那一世的名字：风晓铭。

我们在的那处人间，正逢太平盛世。国号大安。

整个安国皆知，江州有位木员外，员外家的独女是琴仙下凡，爱琴如痴，平日里只弹琴、只听琴、只寻好琴……别的什么都不听、什么都不看、什么也不干。

木员外家境殷实，又只有这么一个女儿，便养得娇惯了些。女儿爱抚琴，便也由着她的性子，为她寻明师，访仙琴。木员外也乐得成全女儿这么一个兴趣爱好。

那一世我是斫琴师，亦擅琴技。因我自小便跟着师父学琴、弹琴、做琴、卖琴，在遇到她之前，我只当这是个谋生的手段，与砍柴的樵夫、捕鱼的渔夫并没有什么两样。我深谙斫琴的每一步，选材要挑举之轻、击之松、抚之滑、折之脆的古木。这种古木很是难寻，但若有几百年的老房梁拆下来，选其中纹理顺直、年轮均匀的木材亦可。之后便是为琴造型，圣人琴常有伏羲式、神农式、仲尼式；文人琴有落霞式、蕉叶式、连珠式；帝王琴有襄王琴、潞王琴……再凿槽腹，这一步讲究粗中有细，底面相当，虚实相称，弦木声和。之后便是合琴，将面板与底板完全粘合，需两周左右。再之后是灰胎，用大漆与鹿角霜调和而成的灰胎在琴体上从八十目目刮到二百目，灰胎的干燥期比较长，一遍灰胎要干燥十天左右。再继续刮第二遍灰胎，一直刮到二十多遍后才能结束，此工序用时十一到十四个月。继而是髹漆，待灰胎彻底干燥，打磨平整后，上面漆六到七遍，此工序用时约二到三周。最后定徽安足上弦，一床好琴便如此制成。

我每次新斫好一把琴，便会在我和师父的茅屋前试奏。‘茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？’那日我正奏着这曲清平乐，却忽闻一女声随我的琴音和唱了下半段，她吟的却是‘浣溪沙’：山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。她的声音清丽如雨后出尘的脆笋，我至今难忘。”

风铭顿了一会儿，娜娅听得如痴如醉，仿佛当日的景象就在眼前。

风铭又继续道：“她带着素白色的幂蓠，朝着我的方向款款走来，轻纱浮动间，隐约露出婀娜的身姿。她轻轻掀开幂蓠，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。我第一知道，什么叫仙人下凡。轻纱半掩倾城色，微风轻挑动人心。我的琴弦，断了。

她并不避生，全然没有闺阁中小姐的忸怩作态，她问我，这把琴，卖吗？

如果将她的脸比作髹漆后完美无瑕的琴胚，我斫琴二十年，从未斫出过这样光滑整洁的素胚；如果将她的声音比作琴音，我斫琴二十年，从未听见过这样婉转的音律。当然，她的脸必然不会是琴胚，只是我读书少，从来没有接触过琴以外的事物，我只会用琴材去形容。

她又问了我一遍，这把琴，你卖吗？

我将琴放在了地上，痴痴地望着她的脸说，不卖。

她竟很自然地跪在了琴的面前，伸出玉指，缓缓拂过琴身、琴弦……她指如葱玉，纤细修长，一看，就是一双常年练琴的手。

她跪在那琴面前，黑白分明的眸子虔诚如佛前的净莲，我一眼就沦陷了。她又问，我愿下重金，你当真不卖？

这时，我师父拎着酒葫芦悠悠地出了茅草屋：小娘子，你且说说，这把琴，如何入得你眼？

她沉默半晌，在琴弦上摩挲许久，爱不释手。

我本以为她会说出许多溢美之词，就像我每次背着琴下山，对着那群不懂音律却偏要自诩风雅的搔首弄姿之人推销琴时一样，说些美但不中用的话。

可她跪在那琴面前，缓缓才吐出一个字——缘。

师父拎着酒葫芦哈哈哈大笑：小娘子，我卖琴，也讲究一个‘缘’字，这把琴，送你了！

我丈二和尚摸不着头脑，不懂这从未谋面的二人打的是什么哑谜。却见她抱起琴，冲师父微微行礼，便含羞下了山。我一直目送