楼梯与水母维修艺术·贰拾玖 错乱污染（上）（1 / 2）

我自认为自己是一个无所谓的人。

每一个学习过哲学、了解过哲学……或者说，哪怕是从未接触过哲学的人，应该都听说过那三个问题：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？大概就是这样子的问题，属于人的哲学，属于人类本身的哲学，从诞生开始，再到入土为安，再到新的睁眼。

我自认为自己不是一个广义上的好人。

我自私，自利，我希望一切都能够按照我的想法进行，不论什么时候，我希望没有人反对我的想法，没有人抗拒我的话语，我喜欢那种能够把一切都掌握在手中的感觉，只有一切都遵循着我的想法，朝着我所希望的方向发展。

我自认为自己做的并不好。

我从不觉得自己做的行为是正确的，很多时候，自己‘希望的’和自己‘实际做出来’的并不是同一种行为，得到的也不会是同一种结果，哪怕是在许愿的时候，说出口的言语和自己内心的想法也不一定完全吻合，因此，我所做的事情，和我希望我能够做到的事情，出现一些偏差也是能够被理解……的吧。

是从什么时候开始的呢？

从什么时候开始的啊……这样的问题总是会让人不知如何作答，时间在漫长的岁月之中很难被精确到某一分某一秒，所以，我只能够用一个大致的时间来说明一下，大概，可能，也许，这样子的词汇，然后拼凑出一个连我自己都不确定的回答。

那是大概、可能、也许……很久以前的事情了。

那也是我第一次真切感受到一切脱离我的掌控。

楊木，我喜欢这么称呼她，虽说用一个人的本名来称呼一个人是很正常的事情，但是我就是很喜欢这个名字，只是很可惜，这样的名字，在‘那一次’中，成为了一个负面的反馈，一切都脱离了掌控，我意识到自己能够做到的事情往往是没有多大意义的，在宏观上，在宏观维度的九龙之中，我的一切行为根本不重要。

我将这一切重新埋藏，只是埋藏，我无法做到更多的事情，我尽可能地弥补我做过的一切，我将楊木亲手带进那个世界，又亲手将她和那个世界隔断，我让她回到一个普通的世界来，现实，自然，没有别的危险，这样就好。

但是我知道，我无法讲这些东xz一辈子。

脉络一直都在。

不论再怎么让她远离那个世界，她最终还是会回去的，我只是将那一段故事埋藏在了深处，并不代表那些东西永远消失了，这是无法拒绝的可能性，只要接触过了，就再也无法挣脱，所以，在确认了她被卷入到魔女事件的时候，我反而放心了。

这一天终究会来的。

——二零二三年，一月一日。

极简主义，这一种风格并不是现今所称的简约主义，极简主义是上个世纪六十年代所兴起的一个艺术派系，作为对抽象表现主义的反动而走向极致，以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式。

极简主义意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意象空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。

极致的简洁，极致的简约。

【llectionc103极简主义者】

用最简单的步骤来达成自己的目的，用最简单的路程去到自己所需要的地方，在极简主义者绘制出来的图画仍然在她手中的时候，她就一定行走在正确的道路上，绝对正确，没有任何偏差的可能性。

而在极简主义者绘制出来图画上，线看见了什么呢？

她并不能够看见多少非自然，她也想看见米糕所说的那巨大的树木，看见米糕所说的巨大的水母，她想看见肖所说的那些脉络，但她不能，她并没有那样的天分，没有那种程度的共鸣，她只能看见一种朦胧的东西，她不知道那到底是什么。

言语很难去描述一种东西的具体模样，即便让米糕给她重复多少次那一棵树的模样，她都无法真正意义上看清楚那一棵树，也无法明白那一棵树到底是有多壮观。

没关系的。

看不见，那就看不见，在有限的能力之中做到自己能够做到的事情，这样就好，然后，然后……她深吸一口气抓住极简主义者绘制出来的那一幅图画，现在，她已经找到了‘锚点’，就在这里，非自然干涉的地方已经很明显了，破碎的玻璃缸，从玻璃缸之中流出来，又开始逆流的水。

刚才，有一个什么东西在空中破碎，这一点，她看清楚了，这些红色的雾气就是在那破碎的物体之中绽放出来的，不论那些东西是什么，肯定和现在这逆流的水脱不了干系，她能够感受到自己身上沾染的那部分水也随之逆流，逆流回到原先存在的地方。

等一下。

她看着自己手中的极简主义者，那一张纸也已经被水打湿，而现在，纸张上的液体也随着大流一同朝着空中飞去，现在，朝着‘锚点’飞去。

她很肯定那就是锚点，异样的源头。

所以，如果楊木在‘箱庭’之中，那么，在这个锚点里面打开门扉，或者说，将另一个锚点扔进这个门