第二百零二章 喜剧市场（2/4）（1 / 2）

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今年贺岁档，喜剧电影还是有不少的，跟《泰囧》隔天上映的一部《我老公不靠谱》，郑伊面搭档蔡灼妍上映三天直接被院线打入冷宫，排片被砍到百分之二。

这几年所谓港式喜剧被玩烂了！

都要归功黄白铭那伙人，翻来覆去炒冷饭，《家有喜事2009》、《花田喜事2010》、《最强喜事2011》、《八星报喜2012》…

尤其是《八星报喜2012》，透支了港产喜剧的最后一点信誉！

看看豆瓣评分：黄白铭专业制造烂片，去年最强囍事差点恶心死爹了今年还来？干！

大佬，观众真的不是韭菜，割了一茬又一茬？

但是并不是喜剧不行，你看一下豆瓣评分，能上5分的喜剧片，票房都会很好，如果能上7分，票房会井喷式爆发。

即便这样，《泰囧》的票房还是有点离谱了…

上映第四天，以百分之四十的排片拿下了了6800万的票房，首周末拿下179亿票房；

然后，第一个工作日，单日报收4800万，第二个工作日，再拿4900万…

完全停不下来了，上映十一天，票房破六亿，单日依旧保持4000万的涨幅！

一跃成为年度现象级作品！

《少年派》和《1942》悲催了，前者累计票房42亿，后者刚刚过了两亿…

……

任何电影成为现象级作品后，都会引发大量关注。

这个关注可以是赞扬，也可能是贬斥。

赞扬的当然说：‘笑中有泪，煽情适度。满怀诚意的喜剧电影，当之无愧的年度最佳国产喜剧。且看群雄逐鹿贺岁档，狭路相逢囧者胜。’

‘太可爱太好玩了！比起第一部来说，制作更加精良，节奏控制的更好，影院里笑声不断，全程无尿点，今年看过最好笑的电影了。’

贬斥的当然也有：

“徐争的《泰囧》，就是靠着消费人们只能深藏在内心的那一股下三滥的情节，而取得了一种下三滥的成功。”

“《泰囧》票房成功不正常也不合理！”

“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影，低俗、庸俗、媚俗！《泰囧》这样没有审美价值与艺术含量的电影之所以能获得如此高的票房，在一定程度上反映了国民欣赏水平偏低，票房越高，问题越大，这样的电影对于国民素质提高毫无意义，反倒会起到负面作用！”

恨不能自己掌握封杀大权，然后将《泰囧》封杀而后快！

其实，这帮人都是吸附在电影产业链的利益相关者。

为什么一旦有什么现象级电影出炉，就会有一堆专家站出来挑刺？

你真以为他是为了中国电影好？

不过是博一把关注度，赚点润笔费罢了！

……

徐争忙着跑路演宣传，肯定没空回答这些网上的质疑，最多在接受采访的时候说两句：千万不要拿我的影片和冯导的影片比，《1942》是一部有思想的电影，在冯导面前，我还是个比较新的导演，是个小学生，冯导的《1942》耗时18年，非常了不起。

或者自谦的说两句‘票房好并不代表什么，不要用票房来衡量一切，有很多伟大的电影票房都不太好。’

吕潇然作为制片方发了篇长微博：

《泰囧》只是一部喜剧，喜剧的目的就是让人笑！

为什么我会投资做《泰囧》？

因为这是一部非常不错的喜剧！

我的第一部电影叫《疯狂的石头》，一直以来，我们对喜剧都很关注，橙子的前几部电影，《夜店》、《人在囧途》都是低成本喜剧…

我们始终坚信，无论市场怎么变，高质量的喜剧肯定有它的一席之地！

即便是被很多人称作最成熟的北美市场，喜剧电影的票房也占到了四分之一…

很多人说《泰囧》配不上现在的票房，那是因为你们真的不了解电影市场！

首先，票房高的电影≠高艺术价值的电影；

高艺术价值的电影≠人们喜爱的电影。

有一个词“曲高和寡”或许可以说明这个道理。

《泰囧》不是一部艺术价值非常高的电影，但它绝对是市场经济中的好电影，因为我们判断的标准是票房。

《泰囧》符合了目前市场的调性，它定位的是“类型片”，而且是“搞笑类型片”，它的市场人群在哪里？

城市！白领！学生！

涵盖了大部分的观影群体——不是那帮专家、教授…

我们不以票房论电影质量的高低，但是，商业片的成功，一定是符合大众口味的电影，很多电影都是希望电影演绎自己的个人情怀，但同时又希望大众能够与之达成默契，但很多时候恰恰相反，所以，我会说做艺术片就不要想票房了！

其次，在国内做喜剧其实是很难的！

国际通用卖座的喜剧三大规律：性、宗教、政治，我们都不能用！

香港电影前辈们鼓捣出了无厘头，被称为后现代喜剧，但是嫁接到我们身上，总觉得有隔阂…

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